大學(xué)畢業(yè)后的陳可依（戚薇飾）一心想去大城市北京發(fā)展，本來說好一同奮斗的男友楊大赫（魏大勛飾）卻因家中變故與其意外分手，陳可依一人在北京奮斗，深感自己的無助與無力后將名字中的“依”字去掉改名陳可，逐漸讓自己強(qiáng)大起來。從小公司前臺，外企小白領(lǐng)，商務(wù)代理再到自媒體，陳可一路走來艱難困苦卻又無比堅定。在這個過程中，陳可邂逅了奔在北京的紅男綠女，在生活中不斷尋找對與錯。 《北京女子圖鑒》播到現(xiàn)在，女主陳可從一個小鎮(zhèn)姑娘已經(jīng)成為買了房的陳總，一開始的爭議也逐漸蔓延出更多反彈，?和原版《東京女子圖鑒》已經(jīng)關(guān)系不大的劇情，爭議倒不在于翻拍得是不是像，而是到底是獨立女性都市劇，還是徒有其表的深度瑪麗蘇劇？ 相較于以前的翻拍劇，《北京女子圖鑒》做出了大膽決定，完全重寫成一個成都女孩的闖京故事，而不是蹩腳的“翻譯”，這點進(jìn)步算是公認(rèn)的。但重寫故事就一定是完勝嗎？成都女孩的闖京故事帶著不少幸運(yùn)、不可思議的部分，以光速在職場、生活中前進(jìn)，25歲前買上了LV，甩了前男友，跳槽成功，住上了大公寓，并遇到富二代，25歲一過就開始考慮買房，事業(yè)上平步青云，迅速升任為陳總……總之，熬過了到北京的前幾年，女主角的人生成功得光鮮且迅速。爭議聲也隨著成功的步伐越來越大，大部分質(zhì)疑都來自和陳可相關(guān)的劇情，不論原版中的齊藤綾的欲望多么強(qiáng)烈，人生多么狗血，起碼她在東京的生活切切實實能夠代表東京女性。那么且不論陳可遇到的男人，戀情多么狗血，她的生活可以代表北漂女性嗎？ 闖蕩北京14年的年輕編劇張佳肯定地認(rèn)為，陳可的生活能代表大部分“張佳們”，也就是為了憧憬的人生，奔向北京的女孩們。 在寫《北京女子圖鑒》之前，張佳并不是寫都市劇的熟手，從大學(xué)一年級就開始做編劇，因為“生活經(jīng)驗不夠豐富”，她一直寫一些瑪麗蘇、傻白甜的偶像劇，關(guān)于這一點張佳倒也毫不避諱地承認(rèn)不怎么優(yōu)秀的過往作品。一年前她看到日劇《東京女子圖鑒》后，第一感覺是“驚艷”，繼而認(rèn)為“它告訴我，女性有欲望是可以被歌頌的，這個對于劇作發(fā)展非常有里程碑意義”。拿到這個自己極為喜歡的項目，她決定拋開過去那些不切實際，飄在空中做夢的偶像劇，直面自己的經(jīng)歷，直面北漂的痛苦與快樂，徹底寫實。 劇中第二集，陳可依把自己的名字改為陳可，就是張佳自己埋的梗，如同發(fā)表一個宣告，告訴自己要徹底拋棄以前做傻白甜夢的路數(shù)，“我寫這個劇本的野心不亞于陳可闖入北京的野心。” 在接受澎湃新聞記者專訪前，張佳也參與了一個微信群訪，面對群里丟來的，關(guān)于爭議的問題，張佳反應(yīng)迅速，語速很快，雖然不能說每個問題都回答到位，但沒有回避任何一個提問，自信堅決。到了有關(guān)女主角陳可處理工作的問題爭議上，她在語音里甚至回復(fù)，“那你們告訴我，如果你們是陳可會怎么做呢？” 她之所以有自信，一部分原因是動筆前的大量采訪、調(diào)查。大約三個月時間里，張佳采訪了各個行業(yè)各個年齡段的北漂女性，列出了20個問題的提綱，包括“是否在意男友有沒有北京戶口”“男上司讓你半夜去見他你怎么辦”等等和現(xiàn)在劇情相對應(yīng)的問題。 另一部分原因，是她和她身邊朋友的親身經(jīng)歷。 “我到北京來，第一次租房，房東老頭兒老太太竟然騎著自行車給我送冬至餃子。”她通過這個事例說明北京是個有愛的城市，是人人愿意幫助別人的城市。這個特質(zhì)，可以擴(kuò)大到職場上，“在家靠父母，出門靠朋友。靠的就是人脈。” 至于陳可是否過度接受了幫助，張佳認(rèn)為，只要有目標(biāo)，北京一定會有人把手伸向你，你要做的是把手迎上去。“不是所有人都接得住這只手，陳可可以。因為她有她的小聰明。” 記者整理了一些目前網(wǎng)上觀眾較為關(guān)心的爭議問題，一并問了問這個闖蕩北京14年的北漂女編劇，她基本上都給出了自己的答案。最后，張佳說，她并不在乎大家是否喜歡陳可。“和日本編劇交流時，我問她，你能告訴我你創(chuàng)作中最重要的核心點嗎？她說親愛的，你不要怕你的角色被會詬病，被不喜歡，我們不需要被喜歡，我們只是如實地去表達(dá)。我沒有粉飾，沒有掩蓋。真實就是我最大的創(chuàng)作目的。”